为他人功利算计之下的牺牲品？

直至那一刻，他才真正大彻大悟，看清自己那看似成功的几十年背后，究竟是怎样一副模样。

少年时受母亲影响热爱戏剧，但是报考时发现条件不符，志向立刻转向作家。

原本热爱绘画，但是母亲觉得没有出息，听说外语稀缺，又转投法文。

尔后几十年，耳濡目染间，他已经习惯了把一切摆在桌面上比较，反正自己足够有才华，做什么都会有好结果，如此往复，早就忘记了初心何在。

再想想钟山，二十四岁功成名就，跟自己谈条件帮忙改稿，却依然是为了别人，他这才明白，为何在旁人眼中，他与钟山之间，始终高下立判。

怪不得林钊华会说，“不要觉得钟山行，你也行。”

怪不得。

此时此刻的剧本组里，幡然悔悟的高行建开始动手整理起屋子里乱糟糟的东西。

旁边的钟山三人自然也没有真的干看着任他一个人行动。

四个人一齐动手，你来我往，很快就把办公室收拾一新，又重新变成了田字形状，彼此之间的距离近了不少。

一番调整过后，高行建看看坐在自己一侧的钟山，这才掏出自己那沓尘封已久的《信号》。

“钟山，你说说，我这个作品的问题究竟在哪？”

钟山早有准备，干脆直接点评起来。

“首先是人物过于简单，导致缺乏正面形象，也不符合现实逻辑。”

“黑子这个劫匪缺乏推动力，一个待业青年，也许无所事事，但是抢火车，他如何下的决心？

“在我看来，要给故事增加一个反派，也就是车匪的角色，黑子则降到一种被胁迫又半自愿的心态上。”

“而最后一节守车，只有小号一个人看管，不真实，也缺乏主流价值观，所以要加上一个老车长，他负责正面形象，同时也为黑子的心态转变提供榜样力量。”

“这样一来，《信号》就变成了爱情、抢劫、抵抗多重元素，有着核心主线的话剧，再从这个基础上添加戏剧技巧，无论是内心独白还是展开回忆，那都是顺理成章的事情。”

“其次，后半部站台的部分，三个人的对白跟前面待业青年的主线根本毫无关联，我看干脆去掉，如果你想写，不妨单独成篇。”

“最后啊，还是要升华一下主题，我是这么想的……

“到了剧尾，在老车长和同伴的感召下，黑子同劫匪搏斗中枪倒地。

“老车长抱着他，说出了一番痛彻肺腑的感言：孩子，你们还年轻，不懂得生活，生活是很艰难的。

“咱们乘的就是这趟车，就得懂得维护这趟车的安全。权利不是咱们张口就来的，要想取得做人的权利，先得担负起做人的责任。咱们好好干，国家不是好起来了吗？”

钟山一拍手，“你看，这样一来，还能不过审吗？”

高行建坐在旁边呆呆的听着，心中已经泛起滔天巨浪。

自己苦熬多少个日夜，思来想去就想把自己的东西融合得更完善。

没想到，钟山拿过来，三两句话，一番增删，立刻就让原本还有些虚浮的话剧变得有血有肉起来。

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