些都是理所应当的，错了就错了，生活又不是工厂流水线，谁活得这么标准？”

他看看于适之，“有毛病就对了，有毛病说明你活着，活着好不好？”

于适之点头，“好。”

“好不好！”

“好！”

“那就舒服，自在，享受！”

钟山随意地挥挥手，对于适之有着无限的信心。

“赶紧的，回家去！”

于适之闻言，心中忽然鼓起一点勇气。

这点勇气对他来说就已经足够了。

穿越通道，走到副台，头顶有无数的光线，耳边是台下嘈杂无端的声音。

舞台监督杨铁柱早已就位。

于适之从他手里接过一包火柴——这是舞台道具——然后走向光秃秃的舞台中间唯一的那个凸起。

他坐下，然后帷幕拉开。

故事的开始，于适之在黑暗之中抖抖索索地划着洋火。

火柴明灭几次，老头嘟囔着：“他妈的，一辈子不走运，临了临了连根洋火都划不着。”

忽然，一个沉重的嗡鸣响起，舞台灯光缓缓照亮了他身后的一个“鬼影。”

狗儿爷和鬼魂祁永年的对话开始了。

对于1982年的观众来说，哪怕《我们俩》和《绝对信号》已经演了几十场，但如此一部在形式上打破传统、大量借鉴现代派手法的话剧，依旧让大家感觉陌生。

不过幸好人艺已经早早准备好了观看指南。

心中有了大概的故事线索，再来看台上的表演，观众们的心态是截然不同的。

此时台上一个人独白的于适之气场全开，面对着无数双眼睛，他忽然明白了钟山说的回家是什么意思。

几十年来，在台上那种如鱼得水挥洒自如的感觉，原来就是“回家”。

他仿佛一下子感受到了“家”的滋味，此刻哪还有半分忧虑紧张？反而自顾自地耍了起来。

站在侧幕条的林钊华目瞪口呆地看着台上的于适之。

他问一旁的钟山，“这段儿词儿是这样吗？”

钟山点头，“意思差不多。”

林钊华捏着下巴，“我明明听到他说错了，可是他就这么演，我忽然又觉得一点毛病没有。”

钟山嘿嘿一笑，不再多言。

全情投入的于适之的表现能力有多强，大约只有真做过演员的人才能体会得到。

那种从肢体到表情、声音的全方位展现，瞬间就把角色塞进了观众的心里。

对于此刻的观众来说，他们已经感受到了“狗儿爷”这个人物的悲剧命运。

尤其是狗儿爷后娶的小媳妇儿离婚之后跟了李万江，那俩人新婚之夜，疯疯癫癫的狗儿爷依旧只顾着找自己的马。

听说没有“菊花青”，他甚至凑过来“听房”为乐，仿佛里面的人跟自己毫无关系。

这种疯癫之下，人物大起大落的心酸瞬间打动了不少观众。

而在纷纷扰扰的时代变迁里，“狗儿爷”对于土地的执念的“不变”，让他与周围不断发生的“变”形成了一种强烈的戏剧性冲突。

这种守旧的固执实在太常见了，以至于当

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