掉了几个日本兵，设计杀掉小队长之后，他还是死了。

死得窝窝囊囊，到最后都没有等到李法增设想中的“回援部队”。

李法增抖着手放下手稿，只感觉自己的心好像被撕开了一样，格外的难受。

这显然是一部令人坐立不安、毛骨悚然的人间悲剧。

多久了，多久没看过这么悲惨的故事了？

不过显然难受的人并不止他一个。

坐在一旁的高行建缓了半天，才感慨道，“狗剩的故事太普通了，普通到仿佛每一天都在发生的那样真实。

“可正是因为这份儿真实，等到这些人接连死去的时候，给人的震撼也格外热烈！”

贺季萍则是关注在话剧结构的设计上。

“钟山老师这个幕前和幕后的设计真不错，这样一来，省却了战场塑造的麻烦，剧情也很连贯！”

作为话剧，整个《我不是王毛》的场景就是一个豫南乡镇的胡同。但如此一来，三次参军的内容就无法呈现，所以钟山干脆选择了间歇闭幕的方式，将小段的故事通过幕前演绎穿插其中，如此一来，内容就成了“回乡、从军、成亲”三幕话剧。

“这话剧什么都好，”梁秉鲲说到这里，忍不住嘟囔着，“就是也不用这么绝望吧，人都死光了啊！最后新si军都没回来。”

“死光了好啊！”

蓝因海反而表示支持，“看前面的喜剧有多开心，看最后的悲剧就有多心痛，没有这撕心裂肺的悲剧，怎么能铭记历史，怎么能让大家都看到日本的恶魔本质？”

听到这番论争，梁佐弱弱地问了一句，“这行吗？毕竟现在两国关系还不错……”

谁知钟山直接打断，目光锐利地扫过众人，“谁要是拿这个说事儿，我就问一句：什么时候作为被害者的我们需要考虑加害者的感受了？”

这下大家都不说话了，眼神也都清澈起来。

对剧本的细节一番讨论之后，钟山又对剧本进行了一轮精细修改，才提交给了艺委会。

不出意外，艺委会审稿的那一天，照例又是同样的局面。

一开始大家看着这古古怪怪的名字还挺纳闷，后来翻开一看，都以为是什么喜剧故事。

结果一路笑嘻嘻看到最后，才发现，不好，原来是刀！

几页纸的功夫，无论正派反派，之前还鲜活的人物就排队领了盒饭。

对于还没经历过《活着》这种剧情的艺委会委员们来说，这种主要人物全灭的剧情带来的震撼是前所未有的。

不过异议也不小。

有委员干脆开口问，“贪财、愚昧、好色，毫无革命的觉悟，这样刻画农民群体，合适吗？”

整个话剧中的豫南乡村，农民们淳朴但安于现状，他们被诸多势力欺压了太久，形成的秉性是温顺忍让。

从一开始的军阀、为虎作伥的杨三到后来的日本鬼子，只要不被打死，谁都可以做他们的王。

再加上为了赚钱而当兵，这种对农民愚昧、麻木的塑造显然缺乏一点“革命的自觉性”。

钟山对此不以为然。

“你们不觉得很多抗日作品内容太过于虚假吗？

“乱世之中，农民

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