只能卖六毛钱，只要有好角，一张票卖三块钱还嫌少，还有黄牛，你们的票是真贵啊！”

他看看面前几位团长，“可是好角毕竟年纪大了，一年能演多少场？”

“没有名家，观众不买账，上座率低，不赚钱。”

“不赚钱就养不住人，排不了戏，作品质量更差，观众更不买账，剧院更不赚钱！这不是死循环是什么？”

这下团长们都露出了思索的表情。

钟山这些话直指如今京剧院的真实状态，大家都是深有体会。

“第二，现如今京剧表演场次太少，演员得不到有效锻炼，养不出好角，这一点，你们承认吧？”

这话问出来，就连史战海也是点头。

因为数据就在那摆着，没办法不承认。

1980年，全国京剧表演场次超过86000场，到了1988年，只剩下15000场，规模只有原来的六分之一了。

再刨除下乡、慰问演出，真正在剧场里做的演出，其实要少得多。

要知道这八年时间，京剧的从业者并没有减少。

燕京虽然是京戏大本营，但燕京京剧团如今四个团加在一起，一年演出只有160场，也就是说，四个团轮着来，尚且不能保证每周一轮演出。

眼看众人有共识，钟山继续说道，“无论是四大名旦，或者谭鑫培、马连良，哪一位老板不是在场上唱出来的？现在为什么京剧年轻一代没有这个水平？还是唱得太少！离观众太远！”

“本来大剧场演出就不足、门票就贵，观众又都奔着好角来，年轻演员更难了，我就问你们，最近几年还有青年演员做过汇报演出吗？”

京剧院几人面面相觑。

长安大戏院最近一次办青年演员的专场，还是迟小秋1984年拿梅花奖的时候。

不过人家是沈阳京剧院的。

钟山不等这些人反思，继续说起了第三点。

“最重要的一点，京剧现在发展得困境，本质上是观众在快速萎缩。”

“当年没有电影、电视的时候，京剧是顶级娱乐方式，全社会从上到下都追捧，梅兰芳先生更是享誉国际。可现在呢？打开电视机，节目有得是！一旦年轻人没有了看戏的习惯，京剧真就离死不远了。”

他总结道，“我说这些，就是为了告诉大家，我之所以提议要去小剧场，并不是恢复什么班社文化，而是要通过小剧场去解决这些问题！”

“一旦剧场变小，观众就容易坐满，每个人距离舞台都很近，这氛围比大剧场好很多。”

“青年演员登上舞台，直面观众的反馈，这比上什么课都管用，不仅能锻炼技艺，也能通过表演发掘观众的喜好，帮助行业进步。”

“小剧场的门票可以很便宜，只要偶尔有名家露露脸，大部分时间由年轻人来演，运转成本就低很多。门票还可以补贴，观众只需要花两三毛钱，最多五毛钱就能看一场戏。

“再加上小剧场的时间充裕，演出形式多样，原本很难连贯演出的整本戏、不太经常演的冷戏、老戏也可以搬出来，这样一来，老戏迷就不会那么挑剔，还能吸引新观众了解京剧，降低艺术欣赏的门槛。”

“我想如果有

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