作为一个演员，这把年纪了，咱说实在话，能碰到一个适合自己的剧本，是非常不容易的。”

“当然，我的形象适合只是创作的基础，老太太这个角色，之所以打动人心，还是在于她的孤独。”

“这种渴望亲情的心理，是大众都具有的，所以她知道小马要搬走的时候，才会反复确认‘真搬走了？真搬空了？’，从观众的反馈来看，我觉得那种对未来的绝望瞬间，是最打动人心的。”

讲完了角色，她话锋一转，朝一旁的钟山指了指。

“当然话剧创作，我个人的一点努力只是很小的部分，导演的调度，演员们的配合，舞台、美术……最根本的，还是编剧的创作。”

“说实话，小剧场是新东西，面对一个前所未有的剧场，如何把剧情设计好，是非常考验编剧水平的。

“我负责任的说，《我们俩》里很多的表现形式，都是钟山个人独创的，当初我们看剧本的初稿，很多思路就已经在纸上了，这对于我们的创作有了很大的启发。

“正是有了优秀的剧本，这才有了现场表演那么火爆、那么感人！我认为，这部话剧的成功，钟山要记头功！”

这一番话，都快把钟山夸成花了。

结果到了林钊华，他夸得更过分。

“说实话，一开始我是没有信心把这部话剧排出来的。”

“中国话剧几十年的历史，表演形式基本已经固定了，导演、演员也都是这么学过来的。

“这种情况，形式创新、内容创新就需要付出巨大的心血，需要冒很大的风险。

“在我们人艺内部，钟山同志是第一个提出要建设小剧场的，更是第一个为小剧场写出了成熟的配套作品的编剧。”

“面对剧场建设的困难问题，也是他挺身而出，通过各种办法解决了人员不足的缺陷，让我们整个话剧得以顺利的排演。”

“时至今日，《我们俩》顺利公演，得到了观众的欢迎和大众的认可，很多记者采访我，认为我改写了当代话剧的发展历程。

“但是我要负责任的说一句，小剧场取得的成功，是整个燕京人艺所有同仁们共同的努力，具体到《我们俩》这部话剧，没有钟山同志的推动，这一切都是空中楼阁、镜花水月！”

等轮到钟山发言的时候，还没等他说话，坐在对面的剧协领导笑道，“你不会是也要感谢自己吧？”

一句话，现场所有人都笑了。

钟山也没绷住，笑过之后，他自然是一番谦辞。

“正所谓时来天地皆同力，一部话剧的成功当然不是我一个人的功劳。

“我首先要感谢的就是咱们这个百花齐放的时代，其次是我们人艺的各位领导，正是优秀的创作环境、前瞻的决策领导，才能是我们这些创作者的春天。”

“最后呢，就是我们整个剧组的不懈努力和艰苦付出。”

“从这个角度上讲，其实在座的每一位，都是小剧场能够成功的幕后英雄！谢谢大家！”

一番话把在场所有人夸了个遍，大伙面带笑容之余，对于钟山的评价也高了几分。

有人半开玩笑地揶揄：“总得提点意见吧？一部戏排出来，难道所有人都这么满意？”

章节内容不完整，请退出阅读模式查看完整内容！