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经历一系列复杂的心理活动、梦境复现和现实中的沟通之后，每个人的情感交织在一起，黑子开始反思自己所做的一切。

到了最后关头，当车匪铤而走险时，所有人都展现了应有的担当，使列车免于事故。

这是一部很有探索性和开创性的戏剧，堪称一时之经典。

可眼下自己手里的是怎么回事。

探索性和开创性依旧在，但是人物上却少了老车长，车匪更是基本没出现，所有的故事就围绕在三个青年男女在火车上的对话、下了火车在站台上的抉择展开。

尤其后半部分，更是很有《等待戈多》那个味道。

匆匆读完，钟山已经发现了其中某些不妥。

别的先不提，这样搞戏剧，艺委会的老同志们能不能通过？

就算艺委会通过了，一个缺乏主旨思想，涉及虚无主义的意识流话剧，能看懂的观众有多少？

至于票房什么的，更是根本不在考虑范围内。

放下剧本，看着满怀期待的高行建，钟山纠结着怎么开口。

正当此时，剧本组的门忽然“哐”地一声被推开。

一个五十多岁的小老太太风风火火地闯了进来。

钟山抬头一看，这面相可太熟了，金雅琴嘛！

前世里，无论是《我爱我家》的于大妈还是《闲人马大姐》里的刘奶奶，金雅琴都有相当亮眼的精彩表现，可以说是街坊大妈这类角色的天花板，生活气息十足。

而且老太太属于越老越红的典范，几个经典角色几乎都是退休之后的作品。

所以很难想象她建国前演话剧的时候，走的是美人路线，是那种可以在《日出》里出演交际花陈白露的演员。

只可惜朱颜辞镜花辞树，在人艺呆了二十多年，强手如林，她基本没有得到过重要角色。

此刻金雅琴推门进来，眼睛直接越过迎上来的高行建，扫了一圈，精准锁定钟山的位置。

“哎呦钟编剧！我可找到你啦！”

金雅琴脸上挂笑，声如洪钟，神态不容置疑。

一句话惹得钟山不由扪心自问：今天我出去了吗？

他刚站起身，金雅琴已经唰唰两步走到跟前，中气十足地笑道，“您那部《我们俩》，我研究了一晚上。

“哎呀，虽然我对于小剧场这种话剧形式和你写的什么……打破舞台空间限制啊不太懂。

“但是剧情我明白啊！您这剧情设计，虽然起伏不大，但是愣是把这个人物的孤独感和对陪伴的渴望塑造的入木三分啊！”

她一边说，一边把手里的原稿递回去。

“稿子还您，您看您什么时候有时间，我跟您聊聊我的体会，要不咱们直接去三楼对对演员调度和细节上的想法？

“或者您有空，干脆哪天到我家去！我爱人老牛，做菜特棒！家里还养着八哥呐！”

她这一番话说得满面春风，钟山还没觉得怎么样，一旁的高行建脸上的笑容却已经冻结了。

伸手讨过金雅琴手里的剧本，他定睛一看，作者不是钟山还能是谁？

高行建抬头看看金雅琴，又看看依旧一脸云淡风轻的钟山，脑子里“嗡”的一声

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