在摄影棚里，众人凑在灯光师身后看着现场的补光工作。

章艺某是摄影师出身，对于光影、色调这些电影语言格外有研究。

此刻他眼看着灯光师拿着各种色卡和设备反复调试，不由地感叹道：“怪不得人家电影质量高呢，这细节也太多了。”

八九十年代，国内的电影拍摄还处于“保证曝光”的年代，棚拍时人物往往就是大平光，没什么立体感。

更多时候，因为灯源功率不够，大场景干脆无法完成打光，只能拍得晦暗一片。

再看好莱坞的这些灯光及各种辅助设备，章艺某冲旁边钟山苦笑一声，“就这些玩意儿，国内电影厂怎么买得起？”

“慢慢来嘛！”

钟山不以为意，“我们先把规范化、体系化的东西搭建起来，钱和设备慢慢都会有的，但如果一上来路子没走好，以后想改就难了。”

前世国内电影行业实行的是“美学上学习欧洲，产业上学习香江”。

结果就是既有源于苏联的导演中心制、电影作者论，又有港片时代学来的各种商业化套路，文艺片拍得越来越拧巴不说，商业片也没什么水平保证。

在钟山看来，与其这样，还不如从一开始就学习好莱坞，至少后期的发展更加顺利。

访学团的几位导演俱是点头。

深入了解好莱坞，他们也发现各种工会和电影公司彼此合作又斗争，却又坚持规范运作的，这一点确实值得学习。

陪着导演们学了几天，李联杰的签约工作也终于走完了。

签约完成的第一天，钟山就通过斯皮尔伯格联系了包括罗伯特·罗兰在内的几位洛杉矶知名运动医学专家，让他们协助李联杰开始调整身体。

这天，斯皮尔伯格开车拉着钟山把李联杰送到莱罗伊·佩里的诊所，转头带着钟山去了自己的公司。

环球影城后场，447号平房，这里就是安培林公司的办公场所。

虽然环球在自己总部里也给斯皮尔伯格留了办公室，但斯皮尔伯格显然更喜欢自己的地方。

拉着钟山看了几个已经做好的恐龙模型，斯皮尔伯格说起了《侏罗纪公园》目前的困境。

“说真的，恐龙还是太难做了。”

斯皮尔伯格撇着嘴，“我本来想把这部电影当做《大白鲨》在陆地上的延续，但显然没这么简单，环球影城机械设施的负责人听说我要做一个20米高的长颈腕龙之后，直接把门都关上了。”

跟《大白鲨》拍摄时的鱼类设计不同，恐龙的眼球、鼻孔、嘴巴、脖子、前爪、尾巴都需要有动态设计，这可比鱼类的摆动难多了。

更何况，《大白鲨》还只需要做一个前半身的机械就可以完成拍摄，陆地上的恐龙可是从头到尾的全身设计。

钟山不信，“完全没有人能做？”

“也不是，我还问了斯坦·温斯顿——他做过《异形》和《终结者》，他说6米的霸王龙可以试试，更小的迅猛龙模型也没什么问题，外表蒙皮可以用什么硅胶之类的，总之他觉得可以。”

“那不就行了？”

“不行啊……”

斯皮尔伯格挠挠头，“就拿霸王龙雨夜袭击车队的那场戏来说吧

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